东北秧歌和山东秧歌舞 (丛瑞萱，赵宇，潘晶编著；金秋主编) .pdf电子书籍下载

这本书《东北秧歌舞和山东秧歌舞》是"中国民族区域健身舞系列"里的一册，由金秋主编，丛瑞萱、赵宇、潘晶几位老师分别执笔东北和山东两部分，2014年蓝天出版社出版。是一本把东北和山东两地最有代表性的秧歌，从历史到动作，从角色到教学，掰开了揉碎了讲清楚的教学用书。

先说东北秧歌这部分。东北秧歌在黑吉辽三省流传了大概三百年，最早就是地面上扭的"地秧歌"，后来为了方便围观，才慢慢出现了踩高跷的"高跷秧歌"，还有一种技术难度很高的"杆秧歌"现在基本没人演了。东北秧歌最有意思的是它融合了三种形式——高跷秧歌、地秧歌和二人转，你中有我，我中有你。辽南高跷和辽西高跷又各有各的玩法，辽南讲究手绢花的各种绕法，辽西则突出扇子的"扇"劲儿。地秧歌虽然不踩跷了，但动作里还保留着踩跷时形成的体态特点，比如上身前倾、膝盖有控制地屈伸。东北秧歌的风格用三个字概括就是"艮、浪、俏"，说白了就是又稳又浪，稳中有浪，浪中有稳。书里把东北秧歌的动作拆解得特别细，从手位脚位这些基础元素，到压脚跟、上下动律、前后动律这些基本动律，再到前踢步、后踢步、跳踢步这些基础步伐，还有手巾花的各种绕法——单臂花、双臂花、缠头花、蝴蝶花，最后到走相、稳相、鼓相这些组合动作，一步一步教你怎么把东北秧歌的那个"劲儿"扭出来。

再来看山东秧歌这部分，内容就更丰富了，因为山东有三大秧歌——胶州秧歌、海阳秧歌和鼓子秧歌，风格完全不一样。胶州秧歌俗称"扭断腰"、"三道弯"，最有特色的就是那个"三弯九动十态"的舞姿，头、胸、腰、胯、腿各部位同时向不同方向做弧线运动，形成流动中的曲线美。动律上讲究"抻、拧、碾、扭、韧"五个字，节奏上是"慢做快收"，前四分之三拍子慢慢做，后四分之一拍子快速收回。胶州秧歌有六个行当——鼓子、棒槌、翠花、扇女、小嫚、膏药客，每个角色都有自己特定的服饰、道具和动作特点。海阳秧歌则古朴粗犷，特别讲究礼仪，有"三进三出"的拜见礼节。角色也很多，乐大夫是整个秧歌队的指挥，花鼓负责开路打场，小嫚是女性集体舞，货郎与翠花、锢漏与王大娘是两对有情节的对舞，丑婆子与傻小子负责搞笑。海阳秧歌的表演有一套完整的程序：拜进、串街、走大阵、耍小场、跑阵势、演场、拜出，七个步骤一个不少。鼓子秧歌气势最磅礴，被称为"最具男性美"的汉族民间舞蹈，动律特征是"跑、蹲、跨、蹬"四个字，表演时重跑不重扭，像奔腾的潮水一样涌来。角色分为伞、鼓、棒、花、丑五大类，还有秧歌头、管事、外交、箱官这些后勤人员，组织得很严密。鼓子秧歌的表演分"街筒子"（行进表演）和"跑场子"（广场表演）两种，跑场子的图案很多取材于古代战争阵势。

这本书不只是讲历史和理论，更是一本实打实的教学教材。东北秧歌部分从基础元素、基础动律、基础步伐、手巾花连贯动作，一直到走相、稳相、鼓相的做法和动作要求，最后还有基础个性组合、典型形象组合、综合性表演组合的具体编排，一步一步教你怎么练。山东秧歌部分虽然教学组合写得少一些，但对每个角色的动作特点、表演风格都讲得很透，还配有大量的动作示意图。书里还附有光盘，由哈尔滨师范大学和山东艺术学院的师生表演示范，算是图文并茂、声像结合了。

本书把东北和山东两地最有代表性的秧歌，从源流到现状，从角色到动作，从风格到教学，系统地梳理了一遍。它既适合舞蹈专业的学生作为教材使用，也适合对民间舞蹈感兴趣的普通读者了解秧歌文化。毕竟秧歌这种东西，光看文字描述很难体会那个"劲儿"，但通过这本书至少能让你知道，东北秧歌的"艮浪俏"和山东三大秧歌各自的"风韵"、"粗犷"、"磅礴"到底是怎么回事。