《中国戏曲音乐集成 河南卷 大弦戏音乐（下册）》 .pdf电子书下载

《中国戏曲音乐集成·河南卷·大弦戏音乐（下册）》是1982年的征求意见稿，跟上册配套，继续把大弦戏的音乐体系往深里挖。

唱腔曲牌是绝对的主角，占了绝大部分篇幅。锡笛曲收录了64首，从"进里花"、"汉头金桂"这些细曲，到"锁南枝"、"混江龙"、"要孩儿"、"山坡羊"、"傍妆台"等常用曲牌，每首都有完整曲谱、调高、节拍、速度标注，还附了具体剧目的唱词和演唱者信息。啰笛曲收了10首，主要是"要孩儿"的多种变体——原板、二八板、档头、接板，外加"调子"、"诉腔"、"数落"、"高头樺"这些叙事性强的曲牌。竹笛曲6首，"石牌子"分慢快两种，"勾儿腔"也分慢快，还有"画眉序"和"岷山坡羊"。大笛曲19首，"喜归朝"、"金钱花"、"雁儿落"、"玉芙蓉"、"点绛唇"这些，多用于凯旋、祝寿、饮酒、行兵等特定场景。

器乐曲牌分三块。大笛牌子7首，"尾二"、"吹呐皮"、"园林好"、"下马牌"、"出马一条枪"有五个变体、"普天乐"、"山坡羊"，多用于散朝、行兵、饮酒、上马、出征。锡笛牌子5首，都是"开门"，分五种不同打法，用于趁场或欢乐场合。三弦牌子3首，"爬桥"用于思效回忆，"干板令"专为说干板令时用，"闷葫芦"用于忧闷场合。

打击乐谱很细致，从"一锣"到"头通"共24种点子，每种都标注了用途——"三锣"有五种打法，分别用于话白收尾、当句中间、话白中间、起唸白数板、唱句中间；"紧急风"又叫"长锣"，用于行动；"爬鱉点"用于出神仙、上妖魔；"狗嘶咬"用于行路、武打；"通镲点"用于较慢动作或战斗。还专门说明了点子之间的连缀关系，哪些要收尾，哪些接曲子，哪些可以套用。

完整剧目《杨州观灯》作为实践范例，剧本、曲谱、舞台提示全有。讲的是胡秀英带丫环观灯，偶遇书生王义，雨天王义误入绣房，秀英照镜发现镜中人影，两人互赠表记订终身，被父亲撞见后丫环急中生智用手帕换掉儒巾化解危机的故事。用了"月儿高"、"锁南枝"、"要孩儿"（原板、二八板、接板、档头）、"杆草捆"、"垛子"、"混江龙"、"高锁南枝"、"玉娇枝"、"数落"等曲牌，基本把前面介绍的唱腔都串了一遍。

名老艺人简介写了四位。王振合（1890-1968）山东曹县人，原演红脸，后改打鼓，特点是"包本"，全剧词曲都背得下来，1948年率班参加解放区文艺训练班，1956年获音乐伴奏一等奖。李进田（192?-1967）山东定陶人，艺名李娃，演黑脸，讲究"传神"用眼功，代表作《牛下书》的牛皋，获省戏曲会演二等奖。常增现（1917-?）河南濮阳人，吹奏世家，能口吹锡笛、胁挟大笛、手悬竹笛一人兼三四种乐器，1962-1964年挖掘传统曲牌时毫无保留地传授了所有技艺。郭传平（1919-?）山东菏泽人，艺名小保，九岁入科班学红脸，经历黄河决口、日寇侵占、大灾荒几散几聚仍坚持学艺，1948年后以"新文艺工作者"身份积极改革，1956年获演出三等奖。

记谱说明补充了几个特殊符号：继音符号表示笛换气时笙和三弦的伴奏音，三滴水记号表示三弦领头星笛随奏，"谁"字代表尖子号的特殊发音，"另"代表二锣，"0"代表泛音。